西安碑林博物馆好玩吗

冬日的碑林人烟稀少，只有几个大概中年的爱好者进入观看。我的概念中碑林就是依托北宋建制的古碑林与孔庙而建，当然如今西安孔庙已逐渐失去其实质，只是建筑尚存，为碑林提供空间。本身博物馆的面积不大，但可以说珍宝满园。户外部分比较值得赏摩的就是大夏石马和玄宗的石台孝经。玄宗的字工整不失丰腴，盛唐气象尽显。 先说两个石刻馆。西侧的陈毅将军艺术室可以说是件件价值连城，主要云集了自汉唐始的陵墓石刻。东汉被单列为一部分，陕北东汉墓石刻风格独树一帜，以我国北方神话图腾，即大家熟知的青龙白虎朱雀玄武为蓝本创作，我猜测不同的神兽组合可以推演墓主人生前的个性特征。当然亮点在于唐墓葬，献陵镇墓兽们巨大威严，李寿墓中石椁与墓志严整浑厚，最引人瞩目的还是室中央的昭陵六骏，形态各异，惟妙惟肖，英气逼人。 东侧的石刻艺术馆以“长安佛韵”为展陈主题。从北朝盛行的四面造像碑，再到隋唐时的富丽伟建的佛雕，以及最后北周五佛为代表的大型佛像，都展示了这个多元文化中心在文明交织中的宗教映像。 重头戏在于七座展室。打头阵的就是开成石经，这是一部绝无仅有的丰碑，不论是作为文献资料还是书法校版都有其非凡的历史意义。当然他能卓然于世的最重要一点就在于完整性难以比拟。第一室面积最大，显然很难由头至尾详睹其容，但十二经之中，总会想到一些文字触动内心，文宗功绩了然。第二室、第三室以唐书最多，尤其是颜、柳、欧的楷书精品与张旭、怀素的草书。显然其中颜真卿的碑文在碑林中展示最多，分量最多，时间跨度也最大。不难看出，颜书偏于饱满丰腴，柳书则清瘦不少，但不论是颜柳欧哪位，都将盛世荣华见于纸上，引人回味。又错过了一件国宝——大秦景教流传中国碑，寻多次未得，好在赏过照片与复版多次，也少些惋惜。第四室以宋元最精，其中黄庭坚和米芾的字飘逸而劲健，清新又不失豪迈，是在碑林中我最中意的字。当然也在其中见到一直被我视为“祖上”（自欺欺人了点）的赵孟頫字。林中所选并非赵体精品，也难见赵晚年时秀逸严整的风格。第五室主要是史料碑，第六、七室以清碑最多，康熙帝临百家，其个人亦以书著称，林则徐、左宗棠也有真迹留存。亭中书名作品最多的还是爱新觉罗·允礼王爷，文风放浪又不失遒劲，深得其父笔法。想来书画本也无统一的审美标准，欲成大家无一不行破立之事。而于后人言，更难度其高下。碑林凡4000碑，字无优劣，皆是精品，都值得拜读。

冬日的碑林人烟稀少，只有几个大概中年的爱好者进入观看。我的概念中碑林就是依托北宋建制的古碑林与孔庙而建，当然如今西安孔庙已逐渐失去其实质，只是建筑尚存，为碑林提供空间。本身博物馆的面积不大，但可以说珍宝满园。户外部分比较值得赏摩的就是大夏石马和玄宗的石台孝经。玄宗的字工整不失丰腴，盛唐气象尽显。 先说两个石刻馆。西侧的陈毅将军艺术室可以说是件件价值连城，主要云集了自汉唐始的陵墓石刻。东汉被单列为一部分，陕北东汉墓石刻风格独树一帜，以我国北方神话图腾，即大家熟知的青龙白虎朱雀玄武为蓝本创作，我猜测不同的神兽组合可以推演墓主人生前的个性特征。当然亮点在于唐墓葬，献陵镇墓兽们巨大威严，李寿墓中石椁与墓志严整浑厚，最引人瞩目的还是室中央的昭陵六骏，形态各异，惟妙惟肖，英气逼人。 东侧的石刻艺术馆以“长安佛韵”为展陈主题。从北朝盛行的四面造像碑，再到隋唐时的富丽伟建的佛雕，以及最后北周五佛为代表的大型佛像，都展示了这个多元文化中心在文明交织中的宗教映像。 重头戏在于七座展室。打头阵的就是开成石经，这是一部绝无仅有的丰碑，不论是作为文献资料还是书法校版都有其非凡的历史意义。当然他能卓然于世的最重要一点就在于完整性难以比拟。第一室面积最大，显然很难由头至尾详睹其容，但十二经之中，总会想到一些文字触动内心，文宗功绩了然。第二室、第三室以唐书最多，尤其是颜、柳、欧的楷书精品与张旭、怀素的草书。显然其中颜真卿的碑文在碑林中展示最多，分量最多，时间跨度也最大。不难看出，颜书偏于饱满丰腴，柳书则清瘦不少，但不论是颜柳欧哪位，都将盛世荣华见于纸上，引人回味。又错过了一件国宝——大秦景教流传中国碑，寻多次未得，好在赏过照片与复版多次，也少些惋惜。第四室以宋元最精，其中黄庭坚和米芾的字飘逸而劲健，清新又不失豪迈，是在碑林中我最中意的字。当然也在其中见到一直被我视为“祖上”（自欺欺人了点）的赵孟頫字。林中所选并非赵体精品，也难见赵晚年时秀逸严整的风格。第五室主要是史料碑，第六、七室以清碑最多，康熙帝临百家，其个人亦以书着称，林则徐、左宗棠也有真迹留存。亭中书名作品最多的还是爱新觉罗·允礼王爷，文风放浪又不失遒劲，深得其父笔法。想来书画本也无统一的审美标准，欲成大家无一不行破立之事。而于后人言，更难度其高下。碑林凡4000碑，字无优劣，皆是精品，都值得拜读。

冬日的碑林人烟稀少，只有几个大概中年的爱好者进入观看。我的概念中碑林就是依托北宋建制的古碑林与孔庙而建，当然如今西安孔庙已逐渐失去其实质，只是建筑尚存，为碑林提供空间。本身博物馆的面积不大，但可以说珍宝满园。户外部分比较值得赏摩的就是大夏石马和玄宗的石台孝经。玄宗的字工整不失丰腴，盛唐气象尽显。

先说两个石刻馆。西侧的陈毅将军艺术室可以说是件件价值连城，主要云集了自汉唐始的陵墓石刻。东汉被单列为一部分，陕北东汉墓石刻风格独树一帜，以我国北方神话图腾，即大家熟知的青龙白虎朱雀玄武为蓝本创作，我猜测不同的神兽组合可以推演墓主人生前的个性特征。当然亮点在于唐墓葬，献陵镇墓兽们巨大威严，李寿墓中石椁与墓志严整浑厚，最引人瞩目的还是室中央的昭陵六骏，形态各异，惟妙惟肖，英气逼人。

东侧的石刻艺术馆以“长安佛韵”为展陈主题。从北朝盛行的四面造像碑，再到隋唐时的富丽伟建的佛雕，以及最后北周五佛为代表的大型佛像，都展示了这个多元文化中心在文明交织中的宗教映像。

重头戏在于七座展室。打头阵的就是开成石经，这是一部绝无仅有的丰碑，不论是作为文献资料还是书法校版都有其非凡的历史意义。当然他能卓然于世的最重要一点就在于完整性难以比拟。第一室面积最大，显然很难由头至尾详睹其容，但十二经之中，总会想到一些文字触动内心，文宗功绩了然。第二室、第三室以唐书最多，尤其是颜、柳、欧的楷书精品与张旭、怀素的草书。显然其中颜真卿的碑文在碑林中展示最多，分量最多，时间跨度也最大。不难看出，颜书偏于饱满丰腴，柳书则清瘦不少，但不论是颜柳欧哪位，都将盛世荣华见于纸上，引人回味。又错过了一件国宝——大秦景教流传中国碑，寻多次未得，好在赏过照片与复版多次，也少些惋惜。第四室以宋元最精，其中黄庭坚和米芾的字飘逸而劲健，清新又不失豪迈，是在碑林中我最中意的字。当然也在其中见到一直被我视为“祖上”（自欺欺人了点）的赵孟頫字。林中所选并非赵体精品，也难见赵晚年时秀逸严整的风格。第五室主要是史料碑，第六、七室以清碑最多，康熙帝临百家，其个人亦以书著称，林则徐、左宗棠也有真迹留存。亭中书名作品最多的还是爱新觉罗·允礼王爷，文风放浪又不失遒劲，深得其父笔法。想来书画本也无统一的审美标准，欲成大家无一不行破立之事。而于后人言，更难度其高下。碑林凡4000碑，字无优劣，皆是精品，都值得拜读。